аудиогид
Формы Шопена: на что обращать внимание в течение часа его музыки
Краткий путеводитель по формам, которые принимает фортепианная музыка Шопена, с номерами, которые их обозначают.
Забронировать места на концерт Шопена ↗Формы и цифры, которые стоит знать
| Форма | Полезно знать |
|---|---|
| Ноктюрн | 21 для фортепиано соло, написанные между 1827 и 1846 годами |
| Этюд | Два цикла: ор. 10, опубликован в 1833 году, и ор. 25 — в 1837 году |
| Прелюдия | 24 в ор. 28, опубликованы в 1839 году; «Капля дождя» — № 15 |
| Полонез | Ля-бемоль мажор, соч. 53, известный как «Героический», датируется 1842 годом |
| Баллада и скерцо | Шопен первым начал писать их как отдельные концертные пьесы |
Почему гид, а не программа
Это заметки о формах, в которых работал Шопен. Какой пианист играет в ваш вечер и какие произведения — решать ему, поэтому воспринимайте это как карту территории, а не как порядок выступления.
Ноктюрн
Шопен поднял ноктюрн — салонную форму, придуманную ирландским композитором Джоном Филдом, — на новый, более глубокий уровень. Всluшайтесь в поющую мелодию в правой руке над размеренным аккомпанементом: именно эта форма лучше всего подходит для тихой комнаты.
Этюд
Этюд — это музыка для упражнений, которую Шопен превратил в концертную музыку. Два цикла, Op. 10 и Op. 25, каждый посвящают отдельную пьесу одной технической задаче, а затем делают её прекрасной. «Революционный», Op. 10 № 12, завершает первый цикл.
Прелюдия
24 прелюдии ор. 28 были опубликованы в 1839 году, и Шопен рассматривал их как самостоятельные произведения, а не как вступления. «Капли дождя», № 15, получила своё название благодаря повторяющемуся ля-бемолю, который многие слушатели воспринимают как падающие капли дождя, хотя сам Шопен возражал против такой трактовки.
Полонез
Полонез — это польский танец в трёхдольном размере с воинственным ритмом. Полонезы Шопена выходят далеко за пределы танцевальной площадки и требуют виртуозной техники; «Героический» полонез 1842 года — одно из самых восхищаемых его произведений.
Мазурка, баллада и скерцо
Шопен писал свои мазурки для концертного зала, а не для танцевальной площадки. Он также был первым композитором, который стал рассматривать балладу и скерцо как самостоятельные концертные пьесы, — именно поэтому концерт из произведений Шопена предлагает такое разнообразие форм.